친구들과의 식사 자리에서 델핀은 어김없이 휴가 장소를 정했냐는 질문을 받습니다. 이런저런 제안을 하는 친구에게 이도 저도 싫다고 말하자, 친구는 원하는 사람을 찾기 위해 적극적으로 나서지 않는 델핀을 비난합니다. 적당히 거짓말을 둘러대자 친구는 믿는 구석이라도 있는지 묻고, 이에 델핀은 자신이 우연히 자주 마주치고 있는 녹색에 대한 작은 미신을 가지고 있다고 고백합니다.

〈녹색 광선〉 – ☘️ 헛된 꿈을 꾸고 있는 것만 같은 당신께 ☘️

단순하게 나열했을 뿐이지만 영화는 한 시간 이십 분 동안 이들의 이야기를 들으며 하나의 질문을 던진다. 현대 사회와 사람들은 어떻게 생산하고 소비하고 있는가? 이 거대한 물음만 보면 영화가 아주 정치적인, 혹은 사회적으로 의미가 분명한 메시지를 전하고 있는 것 같지만 그렇지 않다. 바르다는 생산과 소비, 그리고 자연의 세 가지 단어를 아우르는 행위인 ‘줍기’를 발견했을 뿐이다.

〈이삭줍는 사람들과 나〉 – 🌾 줍는 시간의 깊이 🌾

2분의 도입부를 통해 영화는 우리를 찬실의 새로운 시작으로 안내한다. 그는 지금껏 해왔던 영화와 예술, 그리고 ‘예술 하는’ 영화감독의 종말이 있어야 본인의 것을 시작할 수 있다. 단절 직후 화면이 트이고 세상이 열리면 비로소 할머니와의 만남, 김영과의 만남, 장국영과의 만남이 있다. 〈찬실이는 복도 많지〉는 이 조각난 만남과 이야기들을 풀질해 지속의 낙樂으로 만든다.

〈찬실이는 복도 많지〉 – 🌸 공들여 행복 알기 🌸

이처럼 워로드 임모탄의 폭압 아래 노예가 된 민족을 구하는 엑소더스(Exodus) 서사 〈분노의 도로〉에서 이들을 이끄는 선지자는 퓨리오사이다. 퓨리오사를 연기하는 샤를리즈 테론의 강인한 눈빛과 카리스마, 아름다운 근육에 사람을 홀리는 매력이 있다는 것을 부정하기는 어렵지만, 퓨리오사의 희망의 순간에 함께 벅차오르고 절망의 순간에 함께 눈물을 흘리게 되는 것이 오로지 배우의 연기력 덕택이라고는 결코 말할 수 없을 것이다.

〈퓨리오사: 매드 맥스 사가〉 – 🎸 혁명은 거친 사막의 끝에서부터 🏜️